但是尽管和《罗生门》有着相似的方法，《看不见的客人》表现的人物依然和前者有着大不同。《罗生门》中的谎言真真实实地反映出大和民族令人费解的民族性格，而《看不见的客人》则更接近于人们对“性本恶”的认知，更加通俗，易于观众接受。

　　同样是表现“人性之恶”，影片照样不走寻常路。首先，影片有着非常饱满的人物，他们虽然称不上立体，但至少能让观众对他们产生情感，无论是同情还是憎恶。之所以说片中的人物称不上“立体”，是因为他们的人物形象在很多时候都可以被简单地归类为“善”或者“恶”，有为了逃避责任而不择手段的恶，也有由于愧疚之中的善。然而之所以说片中的人物“饱满”，是因为他们的形象和身份在时时刻刻进行着转变。

　　一开始的受害者突然被指控为恶人，然而在真相揭露后其实并非如此，一开始被认定入室杀人的凶手其实只是个对自己所爱之人充满着深情的普通人。就是在这种受害者与施害者的身份转变和好人与恶人的形象转变之中，人性才更能被清晰地看见。这种前后强烈的对比，既能让观众在影片的文本上感受到冲击，也能够在价值观方面形成认同，可见导演高超的编剧水平。