《聂隐娘》有独特美学

《聂隐娘》观影报告

【色彩】从黑白到彩色，大量空镜头美如山水画

《聂隐娘》最开始一场聂隐娘在道姑训练下杀人于无形的戏份是黑白的，对比分明的粗粝画质，让人一秒穿越到中国20年代的神怪武侠片。而后出现彩色画面——如血残阳中，一叶扁舟缓缓划过，随即苍劲有力的血红色片名题字“刺客聂隐娘”叠在了上面，正片开始。全片色彩细腻多变，绿林中大光圈镜头下的舒淇格外美丽动人，殿堂里大量红黄暖色炽烈地铺陈，重峦叠嶂、烟雾水气的空镜头更是别有一番气韵，如淡墨山水画般充满东方禅意。

【画幅】1.33：1为主，不只有贾樟柯会玩变画幅

韦斯安德森的《布达佩斯大饭店》和哈维尔多兰的《妈咪》先后玩过变画幅游戏之后，今年戛纳又出现了同样玩法，出自双双寻求形式突破的华语导演贾樟柯和侯孝贤。贾樟柯以工整的三种画幅三段式带出三个年代，而侯孝贤的处理方式比较奇特，全片绝大部分时间都是1.33：1，开篇不久聂田氏抚琴时突然切换到1.85：1，轮到聂隐娘的镜头时又切回1.33：1，随着镜头的双线切换，画面比例也跟着反复……影片后半段，近似正方形的画框框住京都取景的古庙，透着武侠商业片里看不到的典雅和精致。