然后是揭面歌手（按离场顺序）：

一、白棱镜（李克勤）：

《富士山下》，F大调，音域C3-A4

《忘记你我做不到》，d小调，音域B2-F4

李克勤属于比较老派的香港歌手（虽然造型很青春）。尽管歌迷们能如数家珍地罗列出他们各自的代表作、奋斗历程和职业生涯闪光点，但谭咏麟、李克勤，包括张国荣、张学友，都在音乐形象上存在着相当程度的重合：重歌词、重旋律，强调演唱细节、擅长抒情歌。但一旦把视角提拉到流行音乐产业的高度，会发现他们相当多的作品都位于「成人抒情」这个狭小区间内（大小调4/4拍无特殊律动无特种调式）。这种状况和当时把持香港乐坛的各大跨国唱片公司热衷于大量制作翻唱歌曲有关（直接把本公司日本或者欧美区的歌拿到华语区找人填词，省事又便宜），由此造成的另一个副作用就是香港本地音乐人发展空间被挤压。

虽然题材风格相对单一，但发达的音乐制作及营销能力，使得8，90年代的港乐仍然能够对尚处在野蛮生长的内地乐坛形成倾销级的优势。但此后随着大陆音乐产业的整体发展，香港在华语乐坛的影响力逐渐减弱。其中固然有经济形势的影响，但芭乐情歌泛滥、缺乏文化底蕴和多元音乐形态，也是港乐逐渐式微的重要原因。

具体到李克勤，两首歌基本没有改编，可以视为伴奏cover。音域选择上相当保守，《富士山下》耗到了最后才碰了一个假声A4，其余时间最多也就在F4，勉强算进入高音区了。而《忘记你我做不到》连原版里高潮段上翻的一个A4都给省略了，实在有点不够给力的感觉。但李克勤厉害之处也在这里：如此「路人」的音区中，他把各个演唱细节处理得无比精致。尤其是在中低音区，他能维持着很高的音色明亮度，加上咬字上的把握，使得听众从听觉上能感受到足够的品质和情绪对比。卡得很准的节拍和音高就更别提了，说俗一点就是能把F4唱出一般人的G4甚至A4的感觉。这就是细节中显现出的功力啊。

当然话又说回来，如果李克勤还想在比赛中走得更远，势必要提高演唱难度、丰富音乐形态。您再细腻走心，也扛不住别人在你上方五六度飞各种爵士摇滚世界音乐啊。