二、黑天鹅（丁当）：

《拯救》，f小调转#f，音域bB3-bA5

《如果还有明天》，#C大调转D调，音域bB3-D5

《千年之恋》，f小调/#g小调，音域#C4-#G5

又是一位能凭节目上台阶的歌手。即便《蒙面歌王》的平台略逊于《我是歌手》，但丁当在节目之后的身价涨幅，至少也会和A-Lin在同一级别。如今不论是新人出道还是歌手（想凭实力）上位，电视音乐真人秀绝对是最稳妥最有效的渠道（什么电台打榜唱影视片尾曲做病毒小视频，通通靠边站）。

丁当的编曲非常精巧，而且能看出花了不少心思。《如果还有明天》整体偏抒情，用打击声部来凸显前后段的对比。《拯救》则明显变重，节奏吉他的失真织体贯穿始终，提供了足够的律动和内生推动力。而我到现在为止第二喜欢的、几乎能够确定入围本季《蒙面歌王》十大金曲的《千年之恋》，功劳要有一半归到编曲者梁翘柏老师身上。什么弱音小号加弦乐组颤音配摇滚底子=颓废幻灭感，这都是梁老师的常用套路，词曲点睛之笔在于主副歌段落的调式错位——

必须先提两句原曲：由戴爱玲和苏见信二人同调演唱，但基本上是女声唱主歌（苏见信捎带了几句），男声唱副歌。虽然副歌的音区比主歌还低（这种情况不多），但因为处在信的音域高位，再加上编曲上的倾斜，所以情绪高潮推动的还是蛮到位的。但这种旋律形态显然不适合丁当独唱，所以Kubert老师把位于g小调的原曲的主副歌向两个方向分别平移，主歌下移到f小调、副歌上移到#g小调，二者互为小三度近关系调，一来解决了音区错位问题，同时用调式的变化强化了段落感和冲击力，精彩。堆砌了N个声部才能实现的效果，梁老师转个调就实现了。而梁老师转完调接着堆声部……这谁受得了？

丁当的演唱也是很强的。几首歌都冲到了bA5，真声E5也很频繁，卖力，声音辨识度上倒不是特别高（换言之，没出错也不突兀）。要是像韩版《蒙面歌王》那样两名歌手同台对唱《千年之恋》的话，丁当和不用民歌嗓的野草，还真有点让人难以分辨呢。