四、铁扇奥特曼（许茹芸）：

《不管有多苦》，#f小调，音域#F3-D5

《一无所有》，a小调，音域E3-E5

《女孩儿与四重奏》，g小调，音域G3-C5

《明天我要嫁给你了》，A大调转bB，音域#F3-F5

《在雨中》，g小调，音域G3-C5

《为你我受冷风吹》，F大调，音域D3-D5

《爱情三十六计》，b小调，音域#F3-B4

唱了七首歌才揭面，真是辛苦了，排队都要排到了呢。许茹芸的声音本不算难猜，但一来她在前几轮演唱时并没有大篇幅使用「芸式唱腔」，也就是在高音区混入大比例气声，而偶尔的气声高音，也是其他歌手能够模仿出来的。但随着节目的推进，也基本剔除了其他的可能性，因为除了许茹芸没有哪个女歌手能够做到每个高音都飘渺，一过C5就漏气的。当然，许茹芸的表现也绝对不差。前六首歌的总体表现都算规矩，没有音准和节拍的毛病，音域也够看。某些抒情歌如《明天我要嫁给你》《为你我受冷风吹》等，加载了气声唱法后效果也是自成一派。只不过是就差那一口气没顶上（漏了），未能率先揭面。要是前几期让观众跟《我歌》似的投总排名，许茹芸每场的排名肯定都在上半区。

来说说节目进行到现在为止这三十多首歌里我最喜欢的《爱情三十六计》吧。其实我之前已经很多次在乐评里写过了，音乐想要感人，需要有情绪烈度，简而言之，就是要让听众着「爽」。高音、大嗓门、失真吉他、鼓打出花，这些听着都爽。但仅此而已吗？绝不。可以用对比：高音冲不上去，我就去处理低音，主歌格局有限，我就在副歌里扭画风；还可以引入新维度：大小调腻了，我用特种调式，主副歌段落太俗，我可以用三段体，甚至我可以另插两拍用来丰富呆板的四句一段式。那么@谷粟Jason老师是怎么处理的呢？在DancePop原曲的基础上淡化主歌风格，把副歌大幅掰成弗拉门戈，还请了著名的弗拉门戈吉他演奏家@克尔曼（《我歌》里都见过吧）全程solo&fill，再加上精心优化过的段落接口，玩儿的漂亮极了（学编曲的赶紧去扒啊就不用我布置作业了吧）。你看看音域，才B4，完全没过漏气点，而全场已经被唱High了。看来和胡彦斌一起经过了一整季《我歌》的洗礼，谷粟老师的功力又精进了呢，恭喜恭喜。另外，即便到了一线歌手级别，还是会适用一分钱一分货的原则：请了谷粟和克尔曼，音乐品质瞬间就提升了档次（标配的Kubert老师再牛再逆天，每周七八首编曲也不可能首首精品对吧）。也就是跑个通告的劳务，就能请到这么俩大腕，真的不贵。

此外《女孩与四重奏》在原曲题目中明示、两个著名版本（马格、丁薇）都使用了弦乐四重奏、且现场配备了弦乐队的情况下，仍然用钢琴织体打底撑完了前半曲。为什么不用弦乐组？偷懒啊！违和啊！负分差评！