此时2025年的澳大利亚，扛关公刀的小伙子不再出现。张到乐在涛声中隔海望向老家，涛声中似乎尽是母亲沈涛的呼唤，这个不自由的男孩一筹莫展，无处可回，只得选择留在澳洲。而此时的汾阳已经迎来了新年，母亲来到大雪纷飞的郊外跳舞，90年代舞厅的音乐超现实地配合起母亲孤独的舞步，与片头歌舞相呼应，只是又一群人的狂欢变成了涛一人的独舞。此时爱情亲情一切尽失，这段舞是对逝去时光的怀念，也是对人伦情感的一场招魂，我们借导演之眼对未来人的情感进行展望，只看到废墟和大雪，颇为悲哀苍凉。

　　当影片第三段进入2025年的澳大利亚时，时间是未来，不是贾导所擅长的当下，地域变得遥远陌生，语言变成英语，时间空间语言这三个重要元素的陌生化，使得第三个部分的完成度远低于前两段，镜头内部信息的丰富性与前两段相比大大降低，人物的感情表达的太过急切和直白，临近末尾诗化的语言像在给文章总结中心思想。这不可谓不是一个遗憾。不过有趣的是，这反而使现实与电影形成了一种互相映照的关系，一个对家乡如此怀恋的汾阳小子，离开熟悉的地方后，在表达上，亦变得笨拙和失语。

　　不光是我，这应该是很多人第一次在大银幕上观看贾樟柯的电影，这部电影确实有些遗憾，但其感情，尤其是前两段，是深沉和充沛的，在电影结尾忽然回到时空遥远的山西汾阳时，强烈的情感冲击一下包围了我，这种体验实在是太难得了。