《小姐》

　　韩国导演朴赞郁的《小姐》还没亮相，大家对它的称呼已经成了“女同电影”。既然大家都说它是女同电影，那我就希望这次不要用女同电影来称呼它。大家知道，人类的语言是博大精深的。“女同”这个词其实还是太笼统，我今天给大家解读这部电影，不求别的，只希望能够做到准确，对得起人类祖先的文化遗产。

　　Part.1 聊聊电影中的东方性符号

　　朴赞郁是影评人转导演。经常看导演访谈和影评的读者可能会发现，影评人对影片解读的复杂性往往胜过导演本人的解读。很多时候影评人拿自己的解读去请教导演，导演会一脸懵X地说：啊?我拍的时候没有这样考虑啊。——所以曾经做过影评人的导演拍戏就会有一种独特气质，他们的影片中往往会有很多符号，而且这些符号还能完美自洽，都能说得通。

　　法国人将女人之间的床笫之欢形容为“剪刀式”(faire les ciseaux)，其含义不言而喻，形象且直白。2013年的戛纳金棕榈影片《阿黛尔的生活》用15分钟床戏解释了什么叫两把剪刀的难舍难分。中国的古语则将其称为“磨镜”，由于双方有类似的身体结构，且房事往往以面对面的方式完成，宛如对着一面铜镜。