古语中指代男性之爱的词汇非常多，而女性之爱则只有“磨镜”。 “一种风流吾最爱，魏晋人物晚唐诗”。魏晋晚唐时期的风流名士常有男宠，蔚然成风，甚于女色，世人皆不避讳，文人对其赞美。而女性之爱多产生于深宫大院和尼姑庵，在没有男人宠幸的情况下，她们之间的私密之事往往不足为外人道也。东方人婉转而内敛，《小姐》中的小姐和女仆之间的隐秘性事属于不能见光的关系。朴赞郁用第一视角的正反打来表现二人交欢过程中幸福得泛红的脸，恰是对“磨镜”一词的直观表现。

　　与中国同为东方民族的日本则孳息出不同的性爱亚文化，这种亚文化甚至影响到了当今的日本色情产业。江户时期的浮世绘画家都有色情绘画作品传世。《小姐》的故事设定在日治时期，男性贵族们安排女性贵族用日语为他们朗诵色情文学。为了让女性们在朗读时更好地产生代入感，贵族们从小给她们观看色情绘画作品。《小姐》中的女贵族学习性器官名称时，使用的是日本著名浮世绘画家葛饰北斋的经典作品《喜能会之故真通》，画面中将女子送上极乐境界的是一只八爪章鱼——章鱼曾经是朴赞郁另一部经典作品《老男孩》中的一个重要意象。